台中國家歌劇院7月31日到8月2日在小劇場演出《親愛的戴斯》，以紙為創作元素加上大提琴跟打擊樂，結合音樂跟偶戲，讓觀眾從平凡的「紙」，體驗生命的樣態。(圖/記者賴淑禎攝)
台中國家歌劇院7月31日到8月2日在小劇場演出4場「新藝計畫」甄選出來的作品-《親愛的戴斯》，羅翡翠、黃凱臨與音樂人余若玫三人以「死神使者」的身分操偶，現場還有演奏樂器、製造音效，以「聲響實驗」探索觀眾的聽覺。余若玫表示，舞台的擊樂區域，就像是戴斯的遊樂園。我們使用不同音階的木魚排列成階梯狀，當戴斯與小東西在此區互動玩樂，製造出非固定拍子的節奏與聲響，呈現了愉快的情境氛圍。現場配樂除了大提琴的音樂旋律，也使用其他素材為樂器，配合紙張在不同使用狀態下撕揉、或摩擦所發出的聲音，驚奇地勾勒出戴斯的性格，也為死亡帶來不同的詩意意象，讓觀眾將從看似平凡的「紙」，體驗生命的樣態。
台中國家歌劇院「新藝計畫」甄選具獨特創作理念的藝術創作者和團隊，今年以「偶戲、物件劇場」為主題，鼓勵中部地區新銳藝術家實踐創意。歌劇院副總監汪虹表示，從將近20多件計畫脫穎而出的《親愛的戴斯》，在去年底的呈現，計畫主持人羅翡翠與黃凱臨帶著紙與大提琴前來，讓人印象十分深刻。過程中他們倆人搓揉、揮舞著紙張道具，也熱情地跟甄選委員說明計畫內容。經過半年密集的排練，演出終於要跟大家見面。一同參與演出的還有擊樂表演者余若玫，三人以紙偶結合聲響、音樂、面具等元素共同創作。
台中國家歌劇院「新藝計畫」，今年以「偶戲、物件劇場」為主題，甄選新銳藝術家實踐創意。歌劇院副總監汪虹說從將近20多件計畫脫穎而出的《親愛的戴斯》。(圖/記者賴淑禎攝)
創作團隊以「紙」作為演出的物件主體，在創作過程中嘗試運用不同材質的紙張，像是牛皮紙、宣紙等，展現死神那難以忽視的氣場，同時兼顧死神可能有的趣味想像。擅長小丑、默劇與面具表演形式的頑劇場創辦人黃凱臨分享，面具與偶以非人的型態呈現，可以完成「人」做不到的事情，讓死神兼具「人」性也有超「人」的表現。這次的操偶有單人操作，也有雙人操作，用一張平凡的紙，加上面具的組合後，死神的形象開始具體。一段從單純的紙張幻化成紙偶的過程，象徵從無生命到有生命，就像生死循環，也像是生命不同樣態的一種譬喻，仔細想想死亡或許就沒那麼沉重。
《親愛的戴斯》故事發想起於計畫主持人羅翡翠一次與海水的接觸，思考到許多人都害怕的生死議題，也認為死亡有一種未知的神祕感。喜歡繪本的她提到Cry, Heart, But Never Break這本書對這次的創作影響很深；故事中所分享的死亡角度不同於往常多以即將逝去的生命為觀點，而是以「死亡」的意義出發。Cry, Heart, But Never Break故事中那群不捨奶奶離世的孩子，努力用不同方式拖延死神靠近奶奶，而死神面對他們的不捨與不安，選擇用故事安撫，讓他們坦然接受親人即將離世的事實。繪本中溫柔睿智的死神，化身為《親愛的戴斯》擬人化的「戴斯」；每天面對離開的生命，他將如何陪伴、讓他們無所顧慮地繼續前進。
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