小紅帽的演出的片段。(圖/台中國家歌劇院)
法國劇場界編導奇才喬埃・波默拉的《小紅帽》將在今年的NTT-TIFA系列登場，4月13、14日在臺中國家歌劇院演出三場。而他也透過《小紅帽》詮釋現代職業婦女的親子關係，從首演至今已經演出超過一千場，《小紅帽》是波默拉「童話三部曲」，2012年獲法國舞台戲劇最高榮譽－莫里哀戲劇獎(Nuit des Molières) 的最佳兒童與青少年戲劇獎。《小紅帽》的成功，推動波默拉繼續創作《仙杜拉》與《小木偶》。
小紅帽的故事流傳於亞、非、歐洲超過兩千年，在不同的時代、不同的社會，情節都有不同的改變。在波默拉的版本中，小紅帽不是個懵懂的女孩，她開始感受到成長的悸動、對外在世界充滿好奇，即使面對大野狼也敢於表達看法。但是身為職業婦女的媽媽尚須分神照顧獨居的母親，太過忙碌，無暇關注女兒。
《小紅帽》改編的方向正是來自波默拉的真實處境。劇場工作讓波默拉忙得不可開交，沒時間陪伴女兒，女兒氣到不理爸爸。波默拉藉著改編《小紅帽》來與女兒溝通，也向女兒解釋他的工作為何如此忙碌。《小紅帽》演出了現代家庭共同的困擾，說出許多父母的心聲，也讓孩子看得津津有味，廣受觀眾的喜愛。
波默拉是歐陸中生代最重要的導演之一，他的作品是與演員、幕後設計團隊一起發想、激盪、排練、不斷打掉重練出來的，因為波默拉要揭露的「不是真相，而是真實。而真實並非統一，是充滿矛盾的。」
另一方面，波默拉又讓舞台隱沒在黑暗中，燈光晦暗。「黑暗」與「簡約」是波默拉舞台美學的重要原則，因為波默拉相信，黑暗能迫使觀眾專注，進而引發想像力，劇場元素越簡單，想像的空間就越大。
波默拉的童話改編並不是單純的兒童劇，他曾表示，當他改編童話時，試圖重新找回它的簡單純粹，並延伸其深刻的意涵。波默拉不採取說教的口吻，反而用充滿開放性的結尾，讓觀者自身體會生命的啟示。也因此，波默拉透過作品能與不同年齡的觀眾溝通，而《小紅帽》正是此類劇作的佼佼者。
